一、温庭筠简论
今天咱们说到晚唐文学史，首要想到的便是李商隐和杜牧。他们两个人并称为小李杜，连续了唐诗最终的光辉，的确是那个年代最具代表性的诗人。但一起晚唐文学史又不是被他们两个人所独占的，其他的一些闻名的诗人或许词人也在这一个时刻段大放异彩。
不得不提便是温庭筠。文学史上对温庭筠的点评很高，他和李商隐并称为温李。实际上在整个唐末宋初的文学史，温庭筠的影响力乃至还要高于李商隐。惋惜的是，温庭筠作为花间派开山祖师，诗词内容的相对轻佻，影响了他在文学史上的形象。
事实上温庭筠诗篇在其时的名望以及对晚唐五代诗风的影响都不逊于李商隐，在其时首要仍是以诗名世，他是晚唐五代公认的诗篇咱们。
《旧唐书》代表了其时官方文人的观念，这本书中点评温庭筠
“诗赋韵格清拔，文士称之”，
并说
“初至京师，士人翁然推重”。
唐宣宗在诏书中更盛赞
“夙著雄名”、“词赋诗篇冠绝一时”、“以文学为极致，己霸一于此”
可以看出温庭绮在其时诗坛的名望和影响力。
二、温庭筠《花间词》：性别审美关照下的闺中女子
花间词词是中国古代的一个文学门户，首要活泼的时刻在外唐和五代中期，以晚唐闻名诗人温庭筠为开山祖师。所写的诗词大多风格柔媚，词风香软，落笔多在闺房，以堆砌华艳的词采来描述妇女的服饰身形，开历代词作之先河。
作为花间开山祖师，温庭筠的确给这一门户留下了十分经典的著作。比方《菩萨蛮·小山堆叠金明灭》
小山堆叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
整个花间词派基本上都是在描绘女子的想念，并且关于她们日子的环境以及服饰装扮都有细腻的描绘。在这首《菩萨蛮》傍边，温庭筠体现的更为显着。
这首诗词所描绘的内容是一个女子早晨醒来还没有早上，宿妆已残而懒起梳妆，而妆毕簪花照镜，而穿上新罗襦之进程，整个进程描绘的十分细腻。“小山”指的是眉，“云”指的是“鬓”，“雪”便是“腮”，眉妆漫染，额上的额黄半明半暗的闪耀着，鬓边发丝松懈将掩未掩那洁白的脸颊。
早晨醒来，昨晚上的妆容现已残缺，女子“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，慵懒的状况。而整个下片的词句都是在不经意中浸透女子的想念。“照花前后镜，花面交相映”，以人面和花朵比照，“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，以“鹧鸪”的成双成对凡尘女子的形影相吊。
整首词以精巧的构思，精巧的言语，写闺中思妇独处的情怀。
俞平伯《读词偶得》看来：
旨在写艳，而只说“妆”，手法高绝。
而在陈廷焯的笔下，则是推重其表达情感之深沉
飞卿词，如“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，无限哀痛，溢于言表。
又如一首闻名的《望江南·梳洗罢》
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
全文只要27个字，但可以称得上是温庭筠撒播最广的著作之一。在那首《菩萨蛮》傍边，温庭筠笔下的女子是在闺房之中，在这首简略的唐词傍边，温庭筠笔下的女子走出了绣楼而登上了江楼登高望远，只为等待那远行的情郎提前出现在眼前。
女子“梳洗罢”盛装装扮，在江楼之上痴痴的望，惋惜“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，天地间一片苍莽，一向比及日落西山，也没有收成抱负的成果。女子“肠断白蘋洲”，只留下一幅让人伤感的剪影。
其间的意境悠悠，正如清陈廷焯《云韶集》所云：
绝不着力，而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。吾安得不服古人？
经过以上这两首词的剖析，咱们也可以看得出温庭筠诗词的风格。作为花间词的开山祖师，他的诗词辞藻富丽，秾艳精巧，内容多写闺情，其词艺术成果在晚唐诸词人之上，对词的开展影响较大。
尤其是宋词婉转词的一门户关于温庭筠的承继十分多。无论是欧阳修、晏几道、周邦彦仍是吴文英，他们的著作傍边都可以找到温庭筠花间词的影子。
事实上在许多评论家的眼中，温庭筠的诗词最能当得住“绮靡”这两个字的评语。
明高棅《唐诗品汇》总序中论说诸家诗风时，说
“温飞卿之绮靡”；
明许学夷《诗源辨体》卷十三中点评到
“绮靡妖媚”
清代曹雪芹《红楼梦》中史湘云教香菱作诗时说：
“温八叉之绮靡”。
“绮靡”，便是温庭筠花间词的代名词。
三、温庭筠诗词风格的多样化
可是作为晚唐文学史上最有才调的诗人之一，温庭筠的成果绝不仅限于那些描绘闺阁女子的花间词，别的还有两首唐诗十分精彩。并且这两首唐诗彻底写出了和花间词不相同的内容挑选、不相同的风格特征。
（一）羁游览役中的思乡之情
古代文人为了此生有所成果，从少年时就要脱离故土，去远方寻求愿望的完成。他们大多数人的一辈子都在处处流浪，由此产生了许多的羁游览役诗。而温庭筠的这一首诗最为精彩。
晨起动征铎，客行悲故土。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
这首古诗咱们咱们都现已十分了解了，便是温庭筠的《商山早行》。公元859年，48岁的温庭筠从长安城赴隋县，当道出商山。在路途的奔走傍边感悟到了不相同的人生感受，随即写下来这样一首精彩唐诗。
诗篇傍边最精彩的是第二联，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”在文学史上有很高的名望。只用十个字，就写出了多达十个意象，诗词内容十分丰富。
这一首旅途傍边的思乡古诗，最大的特色还在于充溢殷切的情感。“客行悲故土”奠定了全诗的情感基调，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”许多的意象都在宛转的阐明诗人心中的那一份苦涩。“槲叶落山路，枳花明驿墙”的旅途风光尽管刺眼，可是却挡不住诗人“因思杜陵梦”昨晚梦回故土的回想。
在这首诗的傍边，咱们彻底看不到花间词中香艳风格的描绘，而代之以更为殷切的真情实感。清盛传敏《碛砂唐诗纂释》点评这手唐诗：
三、四非行路之人不知此景之真也。论规矩，接受安闲；论句法，好像吮出。描画不得者，偏能写得。句句早行，故妙。
（二）大材小用的怀古之思
温庭筠的终身和古代许多具有悲惨剧颜色的文人相同，身负才调却没有完成自我的机会，并且他仍是才傲物，时不时的在文学著作傍边讥讽权贵。这也直接带来他在科考之中多次受挫，毕生不得志。所以当他走到古代一个闻名文人的坟前的时分，以怀古之情浇自己胸中之块垒，书写大材小用的悲愤。
曾于青史见遗文，今天飘蓬过此坟。
词客有灵应识我，霸才无主独怜君。
石麟埋没藏春草，铜雀荒芜对暮云。
莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学参军。
这首唐诗便是温庭筠的《过陈琳墓》。全文读起来朗朗上口，和那首闻名的《商山早行》在诗词风格上存在相同之处。
陈琳是建安七子之一，三国时十分赋有文名，后被曹操重用。温庭筠“曾于青史见遗文”，从前拜读过陈琳的文章，今天来到了陈琳的坟前，不堪慨叹。他想到陈琳当年被曹操重用，而今天的自己“霸才无主独怜君”，无人识英才，顿觉心中哀痛。
但无论是久负盛名的陈琳，仍是当年重用陈琳的曹操，都现已在前史的烟云傍边荡然无存，他“欲将书剑学参军”，心中愈加的哀痛。他想要像陈琳那样参军以求重用，可是年代不同，今天参军，又焉知必定能有陈琳之走运？想到这儿，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？
所以《唐诗绎》点评这首古诗
此诗吊陈琳，都用自上伴说，盖己之才与遇，有与琳类似者，伤琳即以自伤也。
《唐七律隽》：
飞卿负才不遇，一尉终身，此诗借别人杯酒，浇自己块垒，读之堕千古才人之泪。
经过对以上温庭筠四首不同诗词的品读，咱们可以看得出温庭筠的诗词内容十分丰富，十分广泛。
他可以把目光投向于闺阁之中，写那些慵懒的是闺女子，乃至把她们的妆容细细道来；
他在旅途傍边，也可以把目光投向于宽广的自然环境之中，承继盛唐诗篇的文学传统，展现出其间的意境之美。
一起在慨叹自己的大材小用，也可以把目光投向于前史的长河之中，以怀古之情浇自己心中之块垒。
温庭筠者，和李商隐齐名，却被小李诗名掩盖，花间派开山祖师本是文坛奇才。
